原本是乐感迟钝之人，音乐天分更是与我不沾边，唯独对古琴“一听倾心”。

琴音起，悠远沉静，静雅轻婉，古朴低调，韵味十足。或如高山回音，辽阔苍凉，响彻空谷；或如流水潺潺，清脆婉转，余音袅袅。而楚辞汉赋、唐诗宋词之意境，无论高亢激昂，婉约氤氲，缠绵缱绻，唯古琴之音诠释得淋漓尽致。

回顾4年多来的习琴路，尽管先天不足，倒也自娱自乐，乐在其中。每每用太古之音吟诵古诗词，似有古人穿越而来，似曾相识。

《秋风词》是李白的一首三五七言诗。琴音响起，在指尖的一抹一挑、一勾一剔、上绰下注，诗仙不再是那个唱着“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”狂傲不羁的有志男儿，而是伤春悲秋，感慨“落叶聚还散，寒鸦栖复惊”，一改大众心目中的豪迈形象，变成了吟着“长相思兮长相忆，短相思兮无穷极”的多情男子。根据王维《送元二使安西》改编而成的《阳关三叠》古琴曲，音意相合，诗中有画，画中有诗，依依惜别之情令人动容。谁说男儿有泪不轻弹？在那个一转身或许就是一辈子的年代，即使是铮铮铁汉之间的别离，依旧情深义重，难舍难分。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，山高路长别亦难，一曲《阳关》诉挂牵。送了一程又一程，遥望远去的那个背影，“依依顾恋不忍离，泪滴沾巾”。原来，诗佛也是一位真性情的男子。

两年前的深秋，枫叶正红， 走在成都街头，想起新学的《凤求凰》曲子，我便寻琴台路而去，寻找当年司马相如与卓文君当垆沽酒、凤凰于飞的遗迹。琴台路入口，相如抚琴、文君漫舞的塑像栩栩如生，凤求凰之韵律从赋圣的指尖悠悠飘出，所有的一切仿佛都幻化为“愿得一人心，白首不相离”的美好。《归去来辞》琴歌的歌词，即陶渊明小赋《归去来兮辞》的原文。“舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣。”在清亮的琴乐中，我们欢喜着陶令公辞官归隐的轻快与喜悦。然而，学而优则仕是自古至今胸怀壮志男子一生的追求。在那些时而低沉，时而幽怨的音律中，隔着千年时空，我们隐约看到了陶彭泽的彷徨与无奈。否则，怎会“善万物之得时，感吾生之行休”，又怎能“奚惆怅而独悲”。只是，既然“世与我而相违”，与其为五斗米折腰，何不如“引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜”。

风静沙平，雁飞长空。据说喜爱《平沙落雁》琴曲者甚众，此曲谱便有了一百多个版本，有的版本是没有填词的。正因为没有了文字限制，随着韵律的延绵起伏，任由你天马行空的想象。可以盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志，写逸士之胸也。亦可极简到清秋晚暮，沙平江阔，一行飞雁，三五知己，得所适情。只管尽享曲调之气疏韵长，画面之恬静优美，曲意之高远豁达。《精忠词》谱曲于岳飞的《满江红·写怀》。轻重疾徐、激昂悲愤的曲调中，一代忠良不愿空悲切，他怒发冲冠，誓洗雪靖康耻。其“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的慷慨激昂，不再是血腥，而是坚贞不渝的家国情怀，是“壮怀激烈，待从头收拾旧山河”的决心和勇气。

悠悠琴音，一洗尘心。习得数首琴曲后，已说不清楚是真的喜欢上了古琴，还是更加爱上了古诗词。诗言志，文载道，曲由心。开启习琴路，自知既无引商刻羽之才，亦无附庸风雅之意，只求“从此静窗闻细韵”，琴声长伴度此生。