在文学创作中，错觉的合理运用，能引起读者丰富的联想和想象，形成审美错觉和令人回味无穷的意境之美。所谓诗书滋味长，优秀的诗文，令人品味的实质就是一种错觉审美。

在诗歌创作中，错觉审美包括视觉错觉（含空间错觉）、听觉错觉、时间错觉、心理错觉等。

视觉错觉——惟妙惟肖的诗情画意。古今中外的文学大师都是运用错觉的高手。李白的诗中有大量运用视觉错觉造成绚烂多彩的画面感，如“床前明月光，疑是地上霜”“山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟”“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”“白发三千丈，缘愁似个长”等诗句，读来令人心潮起伏、血脉偾张。苏轼在《记承天寺夜游》里把月光下的承天寺描写成一个空明澄澈，似真似幻、如诗如画、疏影摇曳的空灵世界，就是运用了视觉错觉。“庭下如积水空明，水中藻、荇交横”这是把月光看作水，把竹子和柏树的影子看作水中的藻、荇。在《水调歌头·明月几时有》中把月影移动，看成“转朱阁，低绮户。”这与“缺月挂疏桐”有异曲同工之妙。毛泽东描述雪里江山图，化静为动，把雪的舞动看作山与原的飞舞与奔跑，写出神来之笔“山舞银蛇，原驰蜡象”，表达诗人“欲与天公试比高”的雄心壮志。

视觉错觉运用到新诗里，产生极美的意境。徐志摩在《再别康桥》中看到河畔夕阳下的垂柳，错以为是他梦中的新娘，以为康河的水都温柔无比，以至于他想做其中的一条水草。伊娃·利萨·曼纳看到月光照进门廊，误以为是上天投来的一封信，写下不朽的名作《我以为看见一封信投在门廊》，“我以为看见一封信投在门廊/可那只是一片月光/我从地板上拾了起来/多轻啊，这月光的便笺/而一切下垂，像铁一样弯曲，在那边”。一场秋雨，如烟如雾，一个人冒雨前行，西川的《从一场蒙蒙细雨开始》，让诗人以为“昨天夜里，有人看见秋天晃着宽大的肩膀/拐上了通往南的大路”。这些名句，引起读者和诗人思考，给创作带来灵感和启示。

视觉错觉中还包含着对事物大小、形状、长短、高低等空间错觉。曹操在《观沧海》里把日月星辰的运行，都以为是出自大海，显然是一种空间错觉。“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”张岱在《湖心亭看雪》中以高远的上帝视觉，俯瞰西湖，写出了著名的“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已”。这几个化大为小的量词“一痕”“一点”“一芥”“两三粒”产生了无穷的艺术魅力，一直为读者津津乐道。

声音错觉——直击心灵的天籁之音。柯岩的《周总理，你在哪里》把人民对总理的思念之情，用声音错觉写到极致。人世间的语言已无法表达这种怀念，于是作者巧妙地借用自然现象“山谷回音”“大地轰鸣”“松涛阵阵”“海浪声声”“广场回音”回答，显得合情合理，妥帖恰当，作者把这种情绪进一步推波助澜，写出了“你永远居住在太阳升起的地方/你永远居住在人民心里”的诗句，把人们对总理的敬仰、尊崇、怀念推向了高潮。余真在《隐秘与破碎》中描述一个情感失意的人落发时的痛心，把自己的泪水婆娑错以为是河流的声音，把自己的呜咽错以为是风声，正是“姐姐，我锯掉了长发。我听到了河流的噗噗声/还有风的席卷，这样的破灭”。诗人于坚在《芳邻》中把浩荡春风听成锣鼓喧天，把窗前开放的花朵，看成春风在欢庆之中给诗人送来的礼物，“春风敲锣打鼓/正把花枝送向我的窗户”。

时间错觉——恍如隔世的百味杂陈。刘禹锡与朋友阔别之后在扬州初逢，产生恍若隔世之感，写下“到乡翻似烂柯人”，把巴山楚水的二十三年生活，夸张为三百年之久，这就是时间错觉。雪莱著名的诗句“冬天已经来了/春天会远吗？”就是在时间感觉上产生错觉，冬天过去，春天的脚步就会临近。

心理错觉——美不胜收的心理错位。“情人眼里出西施”就是心理错觉。曼德尔施塔姆写在饥寒交迫中的人，还得继续工作的无奈，用心理错觉写出“黄金在天空舞蹈，命令我歌唱”这样的名句，引起读者多样化的解读。更有网络流行语“错把陈醋当成墨，写尽半生纸上酸；错把陈墨当成醋，喝尽半生心里苦”，把人世间的烦恼，用“醋”和“墨”的颠倒错用，写出强烈的诗意。人们借酒浇愁，半酣之中，各种人生烦恼和苦痛都仿佛重演，于是泪如泉涌。范仲淹在词中写下了“酒入愁肠，化作相思泪”（《苏幕遮·怀旧》）的名句。卢仝写相思之苦时，描述主人公的神思恍惚，把梅花开放，以为是相思催开的，也误以为是思念的人曾经来过，给他带来了正在开放的梅花，即“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”（卢仝《有所思》）。人们对待世间不平，无可奈何，无以抒怀，就写下了“野夫怒见不平处，磨损胸中万古刀”。正如耶麦所言“诗人在娘胎里就比别人沉重/因为诗人怀揣世界呱呱坠地”（耶麦《一日》）。余光中在《乡愁》中更是把乡愁具象化为“小小的邮票”“窄窄的船票”“矮矮的坟墓”“浅浅的海峡”，也是心理错觉造成强烈的艺术感染力，常读常新，经久不衰。

另外，优秀的诗歌作品中还有触觉错觉、运动错觉的运用。如王芬霞《山丹》中写马嘶燕飞，画面交织而产生的运动错觉，“一声马嘶，被西凉飞来的燕子驮到了阳关。”田斌《担水》中写父亲担水时产生的错觉，“他伸腰担起水桶的时候/像担起了池塘，天空跟着晃了晃/大地跟着晃了晃/揉碎了满天星光。”

可以说诗歌是错觉的艺术。优秀的诗人往往善于巧用错觉，造成人们的审美兴奋，同时运用比喻、拟人、对偶、夸张等修辞手法，让诗句产生多义性和歧义性，从而引发读者的无限遐思，正如简·赫斯菲尔德在《十扇窗》中所指出：“在一首错综复杂的好诗里，人们往往可以发现一些简洁的未被言明的姿势；一首好诗表面看似简单，但往往背后蕴藏着幕后共振、弦外之音、看不见的知识和翻倍的内容。”

作者简介：马君成，宁夏固原人，宁夏作家协会会员、宁夏文艺评论家协会会员、宁夏诗歌学会会员。有作品入选《中国拾佳诗歌精选》《宁夏诗歌选》《中国百年诗人新诗精选》等多种文集。