西海固独特的地域文化，孕育了李方吃苦耐劳、淳朴敦厚的品格，支撑着他在文学创作道路上稳步前行。这份植根于土地的品格，亦映照着他作品中微观叙事的深厚底色。

早在20世纪80年代，李方便以作品崭露头角。他尤其在微型小说领域深耕多年，创作始终保持着独特的艺术魅力，出版《传奇·李方微小说精选集》，作品频繁见诸全国各类报刊，并多次被《小小说选刊》《微型小说选刊》等刊物转载。教师、刊物编辑、驻村第一书记等丰富的人生阅历，赋予他敏锐的社会洞察力，使其尤为擅长为社会底层人物画像，对社会现象和人生百态进行深刻思考。

李方的微型小说选材扎根现实，题材广泛多样。他的笔触深入官场、教育、乡村等多个领域，在有限篇幅内展现社会生活的多彩面貌。

《鲜花店》以医院旁的鲜花店为背景，女老板表面经营花店，实则卷入贪腐事件，与病房中“我”和先生相互扶持的平凡生活形成鲜明反差。小说通过对女老板摆弄妆容、“我”与先生对话等细节描写，生动塑造了人物形象；同时，巧妙设置伏笔，如女老板夜里抱着鲜花进出医院的情节，为后文揭示其贪腐行为埋下线索，批判了贪腐对社会风气的侵蚀。

聚焦教育反思的《烧烤》，以“我”与学生张进刚在烧烤店的重逢为契机，回忆校园意外事件。开篇对话营造轻松氛围，随后张进刚（绰号张黑蛋）赠送烤肉设置悬念。故事中，张黑蛋烧烤店的火爆与旁边店的冷清形成对比，校园事件里张进刚与贾庆亮背后权势的对比，深刻反映社会现实。结尾“终岁不携一砚归”等象征手法的运用，将“一砚”喻为权力利益的诱惑，“炉火”象征内心煎熬，深化了自我反思与道德救赎的主题。

《官司》则以黑色幽默风格，讲述老邵和老魏因“公鸡踩母鸡”引发的荒诞纠纷。小说中人物对话推动情节发展，充满乡村特色的俗语运用，既还原了乡村生活场景，又讽刺了当事人的斤斤计较。反讽手法的运用，使故事情节产生反转，增强了可读性。

《一棵树》围绕危房改造中村民因“老杏树情结”阻碍施工的事件，展现驻村干部在政策推进中的柔性沟通。这些作品不仅情节跌宕、故事精彩，人物形象亦鲜明生动，更洋溢着浓郁的乡村文化气息，展现出对基层社会的深刻洞察。

李方的“扶贫系列”作品同样极具特色。《独霸角》中的赖青久性格孤僻、固执，被称为“独霸角”，他在路上设路障等行为强化了这一形象。但作者也通过他与“我”接触中的情绪变化，展现其内心柔软的一面。“我”作为扶贫干部，从缓和态度到严肃斥责的转变，体现扶贫工作的不易，揭示扶贫工作中“扶志”的重要性。该作品因丰富内涵和高超技巧，被选作多地高考模拟阅读试题。《老魏的手机》以基层工作为背景，通过老魏张贴“疫情防控须知”的日常，展现基层干部身为农民却肩负工作的双重身份困境，以及他们在科技面前的无奈，深化了对扶贫工作多元性的思考。

在《韭菜》中，老赵的固执坚韧，既体现个体对生存价值的执着，也暗喻乡村精神地标在城市化进程中的消失。结尾“莹白的韭菜花”等意象，寄托了作者对乡村生态破坏的痛心与对传统的缅怀。

李方的微型小说以小见大，犹如显微镜下的众生相，展现社会真实面貌与人性复杂。他既敢于揭露生活的沉重阴暗，又善于捕捉真善之美，以平民视角映照时代变迁。这些作品证明，当微型小说扎根现实，以微观叙事反映宏观世界，便能摆脱固有局限，在文学领域绽放独特光彩，温暖读者心灵，传递生活的温度与力量。