毫无疑问，王西平的小说为我们打开了他的文字王国。

读西平的《铁马纪事》，仿佛读着一个作者的心灵成长史。这部小说集共收录了九个短篇，它们写法迥异，各有侧重，内容关涉求学、成长、爱情、婚姻、家庭、青春、生命、存在、死亡等诸多命题。看得出来，西平很会讲故事，布局谋篇，匠心独运。他正在一步步建构属于他的诗意乡土和精神栖居之所。西平的写作既传统又现代，是稳固建立在他的广泛阅读和情感经历的基础上的。他的小说大致划分为两类，一类是以旁观者视角展开叙述，另一类是以第一人称的视角直接介入并参与故事进程。

以旁观者视角展开叙述

《雁南飞》是这部小说集里时间跨度较长，叙事架构较为完整的一篇。西平以旁观者的视角，用饱含悲悯的笔触，全景式地勾勒出主人公苏小北艰辛的奋斗之路，从她出生、求学、工作、爱情为主线，一路写下去，写到了现实中的冲突、和解和互证。字里行间流露出作者（旁观者）对这片苦甲天下的土地上的人们的无限同情和热爱，细致地刻画出了苏小北的喜怒哀乐，悲欢离合以及与自然和命运抗争到底的倔强性格。

小说《王小萌偷生铁马坪》，篇幅不长，写了一个叫王小萌的都市女孩，到一个叫铁马坪的小镇开了一家茶楼，搅动了小镇原本平静的生活。《恋恋三季》是一部发人深思的关于爱情、婚姻、家庭、工作的都市情感剧，生动再现了蒋梅和以鸣二人世界里的欢乐与烦恼，理想与现实，生存与挣扎，显示出作者对生活卓越的观察力和感知力。

西平一次次从时间的长河中，为我们打捞出不同的生活场景和人间百态，比如在《武氏父女铁马唱响悲情戏》一文中，主人公武丑丑和父亲武旦旦相依为命，在铁马街讨生活的感人故事。在经济的飞速发展，城市的华丽蜕变背后，催生出人性的善良，也催生出人性的丑恶，读来令人唏嘘慨叹。

这四篇小说都采用旁观者视角展开叙事。短篇小说的最大挑战就是如何在有限的篇幅里讲好一个故事，写好有血有肉的人物，让他们丰满地站立起来。好在西平有所准备，他详略得当，剪裁自如，故事的完成度上较为成功，笔下的人物也个性鲜明。

以第一人称视角展开叙述

小说《致我铁马的青春轶事》，是一部关于“我”的心灵成长史，心灵史，整个故事在“我”和初中同学豆红之间展开。诚然，青春是懵懂的、迷茫的，也是敏感的、叛逆的。张贤亮先生在他的小说《早安朋友》的题记中说，“作者有权代表全知的上帝”，之所以这么说，就是为了便于开展心理活动，推进叙事进程。

在《花季少女死亡记》中，作者一下子就把死亡这一重大的命题拎出来，摊平在我们面前，有意地呈现一个人和一群人，在直面死亡时复杂的表现和矛盾的心态。西平以影视导演的视角，记录了他关于生活、生命的思考，他的文字就像他不断变换焦距的镜头，时而宏大，时而纤细，时而明丽，时而阴郁。读着读着，心情就沉重起来。

《雪域雄鹰和斜眼山羊》以一种轻松的寓言式的笔触，写了“我”和工地上的几个老乡守在烂尾楼里讨薪的故事，有微笑背后的眼泪，有沦落的人性尊严，有挣扎、绝望和呐喊，读来心情沉重。《父亲母亲的婚事》一文，展现了一个作者非凡的大胆的想象力，还原和再现了父母恋爱、结婚的种种细节。这些细节，逼真传神，颇具画面感，仿佛作者就置身现场，亲眼所见。在语言、结构和格调上，皆有创见。小说《驴年月里的祖宗》，全篇弥漫着魔幻现实主义色彩，其中光怪陆离的情节设置和近乎荒诞的叙事，让人瞠目结舌，引发了读者的强烈好奇。

这五篇都是以“我”的视角介入叙事，突出阅读过程中的代入感，增强了故事的真实性，避免面面俱到的散乱和庞杂，让读者能更细致深入地体会主角的感受。“我”担当的是一个次要人物，“我”只能和故事的主人公有交往，并不知道事件的全部，这样就会出现一些疑点和空白，需要读者发挥自己的想象力，使“我”的叙述有强烈的真实感。

纵观整部小说集，无不弥散着黄土地上特有的泥土的芬芳和厚重，呈现了一个个复杂多变的现实，为读者打开丰富多彩的世界。看得出来，西平正在苦心经营他的创作，在文本的流变和新变中，他始终保持一个写作者的真诚，大胆地以小说的形式敞开自己的内心，公开坦白并接受阅读者无限的审视和揣测。他的内心已足够强大。

作者简介：张开翼，宁夏灵武人，中国诗歌学会会员，宁夏作家协会会员，宁夏文艺评论家协会会员。